La gran mayoría de la generación del Nuevo Hollywood era muy cinéfila, y eso incluía mucha pasión por Akira Kurosawa y sus legendarias cintas de samurái. Incluso cuando el cineasta japonés no tenía tanto fervor y le costaba más trabajo sacar adelante proyectos ambiciosos, en el otro lado del charco lo tenían como un maestro con el que tener una cita imprescindible… en salas de cine.

Poder conocerlo era pasión a cumplir para muchos de ellos. Para Martin Scorsese, fue un privilegio, pero también perseguía un objetivo. A finales de lo setenta estaba decepcionado con la degradación de los colores en las películas que proporcionaba Eastman Kodak, uno de los motivos por los que decidió rodar ‘Toro salvaje’ (’Raging Bull’) en blanco y negro. Por aquel entonces se encontraba organizando una petición para pedir a la compañía innovar en película en color más resistente, donde no desapareciesen en cinco años.

El italoamericano entendió que tener a alguien como Kurosawa daría valor a su propuesta. Era un maestro, al fin y al cabo, pero también durante los setenta estaba haciendo uno de los usos más magistrales del color en el cine.